舒淇:美尽在过程 | 嘉人封面

来源:嘉人网
导读:猪年将过,子鼠年伊始,万物都将迎来新的时间轮回 。

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 嘉人12月周年刊中国风也如约而来

 这一次我们将十二生肖文化与时尚语言结合

 突破传统刻板,带来了视觉上的新意

 也让你感受到时间变化带来的美 

 嘉人 x 舒淇

 从月缺到月盈

 美尽在过程

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        十二生肖 · 子鼠

 《临江仙·昨夜个人曾有约》

夜阑犹未寝,人静鼠窥灯。 

小老鼠,上灯台,偷油喝,下不来。

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 黑色压褶抹胸裙 NOIR KEI NINOMIYA

白色丝质衬衫 DICE KAYEK

流苏贝雷帽饰 SUIYIDA

 

 十二生肖 · 丑牛 

唐·李涉《牧童词》 

朝牧牛,牧牛下江曲。夜牧牛,牧牛度村谷。 

荷蓑出林春雨细,芦管卧吹莎草绿。 

乱插蓬蒿箭满腰,不怕猛虎欺黄犊。 

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十二生肖 · 寅虎 

虎为百兽之尊,生肖中的虎霸道且威风, 满身黑色横纹是它的标志。

“彩章耀朝日,爪牙雄武臣。”

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虎纹亮片连衣裙 DUNDAS

黑色廓肩袖 OUDE WAAG

黑色皮裤 3.1 PHILLIP LIM

尖头短靴 ALEXANDER WANG

 

 十二生肖 · 卯兔

 《春秋运斗枢》“行失瑶光,则月出兔。”

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蝴蝶结吊带背心、珍珠耳钉作背心装饰、宝石黑皮手环 均为 CHANEL

斜肩皮质连衣裙 YANG LI

 

十二生肖 · 辰龙 

应物《 龙潭》 

石激悬流雪满湾,五龙潜处野云闲。 

暂收雷电九峰下,且饮溪潭一水间。

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红色花朵礼服 GIAMBATTISTA VALLI COUTURE

金色异形指环、宝石指环、镂空宽戒指、珍珠戒指 均为 THING IN THING

 

 

 十二生肖 · 巳蛇 

十二生肖中的蛇,喜阴凉,多傍水, 频繁出现在文学典故中。

“金玦庞凉舍隐痛;杯弓蛇影负奇冤。”

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’白色压褶背心 CHANEL 

压褶牛仔裤 ESTER HSU 

绑带高筒靴 ACNE STUDIOS

 十二生肖 · 午马 

古人常以千里马来比拟, 急驰破风之速穿越身体与灵魂。

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 十二生肖 · 未羊 

羊温顺,常以群体出现,山野牧羊,。

群羊遍地的画面常出现在文学作品中。 

亦有“羊群效应”,羊群群居的习性, 表达了乌托邦的理想境界。

 

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绿色斜纹软呢外套、双色靴 均为 CHANEL

 

十二生肖 · 申猴 

民间传统文化中,猴聪明,多群居,善用工具。“猴子捞月”的典故深入人心。

“ 幽潭浓荫何姣洁,玉臂舒揽嬉无邪。”

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无袖连衣裙、金色珍珠项链 均为 CHANEL


 十二生肖 · 酉鸡 

鸡,头顶代冠,多为红色, 张扬且具有标志性。

“头上红冠不用裁”“夫鸡,头戴冠,文也。”

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荷叶边斜肩连体裤 DAVID KOMA

红色羽毛大檐帽 KOCHÉ



 十二生肖 · 戌狗 

天狗是山海经中传说的形象,可御凶害。

 巫山“有赤犬,名曰天犬”。 亦有天狗食月的天文现象。

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蝴蝶结蕾丝连衣裙 CHANEL


 十二生肖 · 亥猪

 “亥”乃表收藏万物,寓意拥有财富。

“耳曼者,耳如引之而大也”。

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黑色西装套装 AKRIS

蕾丝钻石耳饰、钻石耳夹 均为 SUIYIDA X JIARAN

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舒淇说最喜欢的生肖动物是龙,“因为那是我们自己的神物。”

她的美始终是具备现代感的—独立、热情、健康、开朗及内在美。算起来,舒淇出道也有二十多年了,如今她毫不吝于表达,她享受演戏的过程。“演戏的过程是很快乐的。”她说,“每一种电影它的需求是不同的。我都没有所谓的界限。”
 

于她而言,一切都是感觉最重要。而美便尽在过程。

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1996年 · 子鼠 

 《色情男女》

 不断寻找出路的女演员:我其实蛮喜欢你的 

 

采访是在化妆间进行的,她边上妆边与我们聊天,感觉与她的距离十分亲近。很难想象,这位跨过“四十不惑”之年的女演员,对待工作和生活全然没有“不惑”,采访中人们会惊讶于她现在的那份气定神闲、从容不迫的谈笑,足见内心的饱满丰盈。

年轻时的舒淇青春有活力,扮演的多是天真烂漫的少女,她的美是角色中透出来的。如今的舒淇,美是由内而外散发出来的,气场伴随左右,这是她年轻时不曾具备的。生命中的历练多了,感受自然而然就丰富了,对角色的理解也加深了。

她周身散发着一种气质,这种气质随她年龄的增长越发明显,是一种她独属的状态。

舒淇:美尽在过程 | 嘉人封面 1997年 · 丑牛 
《飞一般爱情小说》
 爱上黑道大哥的女警:喜欢你,那双眼动人 

很多人说舒淇是东方美的代言,她自己并不这样看,她理解的东方美应当是眼睛大大、樱桃小嘴和瓜子脸。不过舒淇的确拥有一张迷人且风情万种的脸,在电影《纽约,我爱你》中就有一位纽约画家被她的面孔迷倒—没错,在为她作画时一头倒了下去。

她撒娇说东方女性要比西方女性“可怜”得多,因为东方女性是瘦而美,西方女性是丰盈的美。”

所以爱吃的她,在面对美食的诱惑时,总要强忍着拒绝?;匾渌底约阂郧芭墓抛捌氖焙?,总像在穿时装,常把造型师搞崩溃。拍《最好的时光》民国艺伎的段落,曾试穿过四五套服装,“怎么换都太时尚了。”

舒淇:美尽在过程 | 嘉人封面       1998年 · 寅虎 

 《玻璃之城》 

韵文:我的生命线,事业线,爱情线,都是用你的名字拼成 

 

的确,舒淇的美始终是具备现代感的—独立、热情、健康、开朗及内在美。你或许以为舒淇很享受在镜头前拍摄时尚大片,不过在她看来拍照更多是摄影师想法的呈现。她坦承,作为艺人,看到拍摄好的成品当然会觉得漂亮,但是拍摄过程并不轻松。

“同一件事你虽然做习惯了,每一次还是希望能有所变化,可是你就长这个样子,不会变了……演戏就不同了,演戏的过程是很快乐的。”

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1999年 · 卯兔 

《玻璃樽》 

阿布收到了来自远方的纸条:我很寂寞,你呢 

 


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如今舒淇毫不吝于表达,她享受演戏的过程。她在塑造角色时拥有一种属于自身的魅力。

出道时在《色情男女》中的角色跟她本人产生了奇妙的化学反应,精彩得益于在特写镜头中的表现?!逗樾耸谩分械?ldquo; 刀疤淇”是一个用情至深的薄命红颜?!栋胫а獭分械奈栊〗阍虼幸恢址绯疚?,代表的是爱恋的感觉?!恫Aе恰分惺侵缘呐笱?,《北京乐与怒》中是性感诡艳的领舞女孩?!睹廊瞬荨酚直涑汕宕慷旨崛偷呐?。

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 2012年 · 辰龙 

《情谜》 

情不知所起,一往情深。我爱昭容,亦爱慧娘 

 

在侯孝贤电影中,她是绝不会辜负长镜头的演员,这一点在刘伟强执导的《不再让你孤单》中也得到了印证。

《非诚勿扰》中去掉空姐光环的笑笑,也有着不为人知的酸楚和落寞?!堆傲鳌分械膕hirley 杨英姿飒爽、豪爽大方?!兑怀龊孟贰分械逆╂┦悄腥诵闹猩袷ゲ豢汕址傅陌自鹿?。
即便舒淇说自己不适合古装,她在《刺客聂隐娘》中的造型依旧称得上冷艳之美,仿佛隔着银幕你都能感受到刺骨的寒意,你想接近她,就得打起十二分精神。

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 2001年 · 巳蛇 

《北京乐与路》

 我知道自杀的方式有一百种,其中一种就是嫁给唱摇滚的 

 

算起来,舒淇出道也有二十多年了,一部又一部电影拍下来,精彩的表现备受观众肯定,在电影圈中站稳了脚。她坦然自己是个幸运的人,一路上都有很多好机会。当然,也离不开她一以贯之的不懈努力和人生阅历。

这些年来,舒淇与许多优秀的导演都有过合作,当问到她是否会把与大导演合作的经验向冯德伦分享时,她严肃地告诉我:
 

“每位导演也都是每位导演的个体,不一样的导演有不一样的执导方法,不需要去干涉。”

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2002年 · 午马 

《非常人贩》

 性感狡猾的黑帮老大的女儿: 我所有一切都是骗你的,但跟你上床是真心的 

 

她同样也与许多由演员转行做导演的人有过合作,比如黄渤、周星驰、姜文和冯德伦等。舒淇认为演员做导演最大的优势是可以自己先演一遍,尤其是遇到不会演戏的人,就可以演给对方看。而其他的导演只会用讲的,他们没有办法演出来。
 

无论是导演也好,演员也罢,舒淇认为“人跟人之间(在工作中)是不断挖掘的,演戏没有一个方法,也没有一种情绪规定是某个样子。毕竟,每部电影都是由不同的个体构成。这让她对表演也有着独到的见解。

她说导演与演员之间拥有一种张力,她与侯孝贤导演合作过三次,在侯导身上学到了很多,学到最多的是所谓没有表演的表演。

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 2015年 · 未羊 

《刺客聂隐娘》 

舞刀弄剑刀刀到肉的江湖隐娘: 没有江湖 何诉孤独 廖廖数语 家国情长 

 

她解释说:“你要让他感觉到你没有用表演去表演,因为他比较在意的一件事就是真实。这个真实挺难的,但是每一个导演的要求其实都特别不一样,因为侯导对表演是从无到有的过程。

关于过程和结果的区别,她补充说:“两者之间的区别就是你要把过程演出来,很简单,比如你的角色在一部商业爱情片里失恋了,就是要看你掉眼泪啦,三秒就落泪。但是侯导要的是你心境的历程,掉不掉眼泪跟他没有关系,他要的是过程,哪怕你不掉眼泪都没关系,你只要在那个状态里就行了。”

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 2004年 · 申猴 

《美人草》 

命运弄人终与情人分离的叶星雨:

 我一直想对你说件事,虽然很残酷,我一直都没喜欢你 

 

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如今的电影,女性题材受到了越来越多的关注,但男演员依旧在主流商业片中占据主导地位,女演员在其中只是功能性的陪衬。

只有在中等规模的电影中才能做主导,很多拥有女性视角和关怀的电影也都是中小成本。

舒淇对此看得很淡,她觉得一直以来都是这样,这种现象从未改变过,包括好莱坞的电影也一样。“比如像《好莱坞往事》全部都是以男性为主。这种情况在表现英雄主义的电影时会多一点,如科幻片、动作片、超级英雄片等,我觉得没有什么问题。但其实女性更容易刻画,女性角色在文艺片或者某种类型片方面,还是有很细腻的层次与变化的。

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 2005年 · 酉鸡 

《最好的时光》 

牡丹亭上三生梦:恋爱梦 自由梦 青春梦 

即便如此,她绝不是非女性文艺片不演。“我怎么样都拍了快二十年的电影了,其实什么样类型的电影都拍过了。其实我没有那么爱演悲情戏,一直都是这样。”

而动作戏中,她认为现在比较难过瘾的原因是东西都是假的,永远都在对着绿幕幻想,虽然也是拍动作戏,但拍摄时是跟绿衣人或空气对打,拍的时候会觉得很傻很好玩,只有看到成片时才会知道片中的怪兽和外星人长什么模样。

现在的年轻演员一开始演戏就是对着绿幕演,他们很快就习惯了,而对于演惯了实景的舒淇,刚开始投入绿幕表演是非常困难的,后来一步步才习惯过来。毕竟,演员在绿幕前表演不同于实景拍摄,绿幕表演对演员控制情绪的能力提出了更高的要求,也更考验想象力。

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 2006年 · 戌狗 

《伤城》 

救赎爱情的卖酒女细凤:

爱欲情仇 失之肤浅 

 

舒淇很怀念以前拍底片的岁月,她说底片是很金贵的,所以一场戏要分成不同景别。现在一场戏演下来,要背整场戏的台词,要把所有台词都背得精致。

她说“有无限大的可能”,就像很多人都不要让小孩子接触iphone、ipad 这些电子产品,舒淇就持反对意见,她认为应该让他们接触,但不能过度。

“因为现代人接触的就是这些东西,它是进化的产物,人类也是不断在进化自己的。你如果不让他看,他以后读书、工作,可能就会和别人不一样,因为这是他社交的一部分。”

拍电影也是一样,她相信人有无限大的可能。比起电影,她更加热爱生活。

舒淇:美尽在过程 | 嘉人封面 2007年 · 亥猪 
《天堂口》 歌女露露:

一举一动中摄人心魄的魅力 

她不断强调现在年轻人生活和思想上的独立,比她们那个时代要幸福得多。

舒淇说她六岁时,妈妈叫她去读幼儿园,她感觉自己那时候就已经独立起来了。问她当代女性独立的条件是什么?她回答“自主”,并解释说,“现在的女生跟以前的女生不一样,以前的女生会比较趋向于赶快把自己嫁出去,现在更多的是认为过得开心比较好。”

她表示年代不一样,故事就不一样,人们的感受也不一样。

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“我爸爸妈妈有爸爸妈妈的爱情,爷爷奶奶有爷爷奶奶的爱情,爷爷奶奶的爱情是在战争中产生的,他们半年、一年才收到一封信,然后那一封信是多么的珍贵。现在的年轻人就是传电讯,年代不一样了,现代人很难受一些苦。以前我们觉得很苦的东西,现在的年轻人不觉得苦,因为他们不需要经历。”她笑言,“可能课业繁重对他们来说才是苦的,现在的作业题太难了!”

这个时代新人演员辈出,观众好不容易脸熟了一批,新一批马上又涌现出来了。而舒淇依旧是活跃于电影圈中的一线演员—她对于年轻女演员没有什么可建议的,因为她年轻时也不想要别人给她建议。她谈到自己的选片标准,与新导演的合作条件,一切都是感觉最重要。

“我都没有所谓的界限,而且不会有什么期待。我从来拍戏,或是对自己的生活都不会有什么目标。拍戏就是看感觉嘛,你喜欢跟这个人合作,听他讲话还不错,那就成了。”

 
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     出品人/孙赛赛  

 

监制/MIX WEI 

创意策划/董赢遥 Cathy 

摄影/曾无(兔、龙、蛇、马、羊、猴) 

Dan Beleiu(鼠、牛、虎、鸡、狗、猪) 

造型/张珊 ZORA

文字编辑/丁天

采访、撰文/大奇特、DITTO

化妆/ZING @ ZINGMAKEUP、RICKY LAU @ ZINGMAKEUP

发型/JOHNNY

制片、艺人统筹/郑云子 EMMA( BLUMEN PROD.)

美术指导/李零会(BLUMEN PROD.)、邹茜SISI

创意协助/刘畅、SHARPAY WONG、邹茜SISI、SOFIA、TING

服装助理/孔萱雨、龚婧茜CICI、王思霁

制片助理/柯南(BLUMEN PROD.)

美甲/ALICE

书法篆刻/金凤翔

 

新媒体监制/Fionn

责任编辑/王莹Ying

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